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※タイトルインディックスを作りました。こちらからご利用ください。
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2008年02月19日 (火) | 編集 |
台湾の異才、アン・リーの最新作「ラスト、コーション」は、やはり一筋縄ではいかない。
前作「ブロークバック・マウンテン」は、ゲイのカウボーイ同士の数十年に渡る切ない愛の物語だったが、今回は日中戦争下の上海を舞台に、敵味方の間に交わされた濃密にして激しい性愛模様が描かれる。
1938年、日中戦争が激化する時代の香港。
本土から疎開してきた大学生のワン・チアチー（タン・ウェイ）は、クァン（ワン・リーホン）たちの抗日演劇運動に参加する。
最初は演劇を通して募金を募る運動だったが、次第に直接的なレジスタンスを志向したグループは、日本軍の傀儡である汪兆銘政権の大物イー（トニー・レオン）を暗殺のターゲットとする。
ワンは上流階級の「マイ夫人」としてイーに接近するが、学生たちの暗殺計画はイーの突然の転出によってあっけなく失敗する。
四年後、上海で国民党の工作員となっていたクァンに再開したワンは、特務機関の長官となって上海に赴任しているイーに再び接近する事を依頼される。
マイ夫人として、四年ぶりにイーと再会したワンは、やがて彼の愛人として奇妙な恋に囚われてゆく・・・・
戦時下で、レジスタンスのスパイ活動に身を投じた女性が、ターゲットと危険な恋愛関係を結んでゆくという本作の設定は、第二次大戦中のオランダを舞台としたポール・バーホーベン監督の「ブラックブック」と全体的な印象が似ている。
勿論、アン・リーとバーホーベンでは作家としての資質は天と地ほど違うし、サスペンス色の強い「ブラックブック」に対して、「ラスト、コーション」はずっとラブストーリーとしての色彩が濃い。
ただ物語のコアとなる部分は、女スパイが本来憎むべき敵であるはずの男と、いつの間にか心の奥底でつながってしまうという設定であり、この点で二本は共通していると言っていい。
もっとも、戦争という命がもっとも軽んじられる状況下で、敵味方同士で互いの生を確認するかのような、抜き差しならない恋愛が成立するという設定は決して目新しい物ではなく、例えばリリアーナ・カヴァーニ監督の「愛の嵐」などもこの変形と捉える事が出来るだろう。
「恋人たちの食卓」「グリーン・デスティニー」でアン・リーとコンビを組んだワン・フィリンの脚本は、ほとんど主人公であるワンの視点で物語を紡いでいるが、適度な客観性を保ち、2時間38分の長尺の中で彼女と交錯する他の登場人物の目線を取り込んで物語を重層化している。
ワンとイーの関係の切っ掛けを作りながら、ワンの想い人であり、自身も彼女への複雑な想いを抱くクァンや、毎日の様に麻雀卓を囲み、周りの女たちと心を探り合っている様なイーの妻のキャラクターは、映画に屈折した深みをもたらしている。
「ブロークバック・マウンテン」、イニャリトゥの「バベル」などで知られるロドリゴ・プリエトのカメラは重厚で、パン・ライの手による見事な美術も相まって、陰影の美しい映像設計は登場人物の心理を映像面から描写する。
はたしてこの映画に描かれる複雑な男女の感情は、本質としての愛だったのだろうか。
戦時下の上海という、ある種の閉鎖空間で育まれる情愛は、しばしば誘拐事件などで犯人と人質が閉ざされた状態で体験を共有する事で、人質が犯人に共感や愛情を持つようになるというストックホルム症候群の様にも見えなくはない。
またワンは英国に渡った父親に戦火の中国に置き去りにされたという設定もあり、親子ほど歳の離れたイーに対しての感情は、倒錯したファーザーコンプレックスの様な物も垣間見られる。
トニー・レオンとタン・ウェイの激しいラブシーンは公開前から物議をかもして、中国本土では７分間もカットされたという。
日本公開版も、さすがにこれだけ赤裸々な描写はまだ問題になってしまうのか、久々にボカシだらけのラブシーンを観た気がする。
この長く、激しい性愛描写は、ワンとイーの命の交錯であるから激しいのは必然であるが、何で四十八手みたいなアクロバティックな体位ばっかりなのかは謎（笑
変なAVみたいで、笑ってしまった。
もっともアン・リーとしては、ここに描かれる変則的な恋愛の本質を描くのに、激しくて変な体位を象徴的に使いたかったのかも知れないが、演出意図がストレートに伝わるかどうかはちょっと疑問だ。
アン・リーの映画はいつもタイトルが意味深だが、今回の原題は「色、戒」。
タイトルの「ラスト、コーション」の「ラスト」は「Last」ではなく「Lust」、つまり色欲の事である。
「Lust（色欲）、Caution（戒め）」とは、自らの欲望を戒めるという意味だが、はたしてこれは誰に掛かる言葉なのか。
イーはワンとの情愛に溺れるが故に、自らを危険に晒した。
一方でワンは色を仕掛けたつもりで、いつの間にか自らがその罠に絡まってしまっていた。
誰よりもつながりを求めていたのは、実はイーではなくワンの方だったのかも知れない。
今回は、上海の夜に飲みたい紹興酒ベースのカクテル、「シャンハイ・ハイボール」をチョイス。
紹興酒をタンブラーに注ぎ、好みの量のスパークリングウォーターで割る。
風味の独特のクセが和らぎ、とても飲みやすくなる。
重厚かつ複雑な後味を残す映画の後では、このくらいさっぱりとしたお酒が良い。
記事が気に入ったらクリックしてね
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も一回お願い！
前作「ブロークバック・マウンテン」は、ゲイのカウボーイ同士の数十年に渡る切ない愛の物語だったが、今回は日中戦争下の上海を舞台に、敵味方の間に交わされた濃密にして激しい性愛模様が描かれる。
1938年、日中戦争が激化する時代の香港。
本土から疎開してきた大学生のワン・チアチー（タン・ウェイ）は、クァン（ワン・リーホン）たちの抗日演劇運動に参加する。
最初は演劇を通して募金を募る運動だったが、次第に直接的なレジスタンスを志向したグループは、日本軍の傀儡である汪兆銘政権の大物イー（トニー・レオン）を暗殺のターゲットとする。
ワンは上流階級の「マイ夫人」としてイーに接近するが、学生たちの暗殺計画はイーの突然の転出によってあっけなく失敗する。
四年後、上海で国民党の工作員となっていたクァンに再開したワンは、特務機関の長官となって上海に赴任しているイーに再び接近する事を依頼される。
マイ夫人として、四年ぶりにイーと再会したワンは、やがて彼の愛人として奇妙な恋に囚われてゆく・・・・
戦時下で、レジスタンスのスパイ活動に身を投じた女性が、ターゲットと危険な恋愛関係を結んでゆくという本作の設定は、第二次大戦中のオランダを舞台としたポール・バーホーベン監督の「ブラックブック」と全体的な印象が似ている。
勿論、アン・リーとバーホーベンでは作家としての資質は天と地ほど違うし、サスペンス色の強い「ブラックブック」に対して、「ラスト、コーション」はずっとラブストーリーとしての色彩が濃い。
ただ物語のコアとなる部分は、女スパイが本来憎むべき敵であるはずの男と、いつの間にか心の奥底でつながってしまうという設定であり、この点で二本は共通していると言っていい。
もっとも、戦争という命がもっとも軽んじられる状況下で、敵味方同士で互いの生を確認するかのような、抜き差しならない恋愛が成立するという設定は決して目新しい物ではなく、例えばリリアーナ・カヴァーニ監督の「愛の嵐」などもこの変形と捉える事が出来るだろう。
「恋人たちの食卓」「グリーン・デスティニー」でアン・リーとコンビを組んだワン・フィリンの脚本は、ほとんど主人公であるワンの視点で物語を紡いでいるが、適度な客観性を保ち、2時間38分の長尺の中で彼女と交錯する他の登場人物の目線を取り込んで物語を重層化している。
ワンとイーの関係の切っ掛けを作りながら、ワンの想い人であり、自身も彼女への複雑な想いを抱くクァンや、毎日の様に麻雀卓を囲み、周りの女たちと心を探り合っている様なイーの妻のキャラクターは、映画に屈折した深みをもたらしている。
「ブロークバック・マウンテン」、イニャリトゥの「バベル」などで知られるロドリゴ・プリエトのカメラは重厚で、パン・ライの手による見事な美術も相まって、陰影の美しい映像設計は登場人物の心理を映像面から描写する。
はたしてこの映画に描かれる複雑な男女の感情は、本質としての愛だったのだろうか。
戦時下の上海という、ある種の閉鎖空間で育まれる情愛は、しばしば誘拐事件などで犯人と人質が閉ざされた状態で体験を共有する事で、人質が犯人に共感や愛情を持つようになるというストックホルム症候群の様にも見えなくはない。
またワンは英国に渡った父親に戦火の中国に置き去りにされたという設定もあり、親子ほど歳の離れたイーに対しての感情は、倒錯したファーザーコンプレックスの様な物も垣間見られる。
トニー・レオンとタン・ウェイの激しいラブシーンは公開前から物議をかもして、中国本土では７分間もカットされたという。
日本公開版も、さすがにこれだけ赤裸々な描写はまだ問題になってしまうのか、久々にボカシだらけのラブシーンを観た気がする。
この長く、激しい性愛描写は、ワンとイーの命の交錯であるから激しいのは必然であるが、何で四十八手みたいなアクロバティックな体位ばっかりなのかは謎（笑
変なAVみたいで、笑ってしまった。
もっともアン・リーとしては、ここに描かれる変則的な恋愛の本質を描くのに、激しくて変な体位を象徴的に使いたかったのかも知れないが、演出意図がストレートに伝わるかどうかはちょっと疑問だ。
アン・リーの映画はいつもタイトルが意味深だが、今回の原題は「色、戒」。
タイトルの「ラスト、コーション」の「ラスト」は「Last」ではなく「Lust」、つまり色欲の事である。
「Lust（色欲）、Caution（戒め）」とは、自らの欲望を戒めるという意味だが、はたしてこれは誰に掛かる言葉なのか。
イーはワンとの情愛に溺れるが故に、自らを危険に晒した。
一方でワンは色を仕掛けたつもりで、いつの間にか自らがその罠に絡まってしまっていた。
誰よりもつながりを求めていたのは、実はイーではなくワンの方だったのかも知れない。
今回は、上海の夜に飲みたい紹興酒ベースのカクテル、「シャンハイ・ハイボール」をチョイス。
紹興酒をタンブラーに注ぎ、好みの量のスパークリングウォーターで割る。
風味の独特のクセが和らぎ、とても飲みやすくなる。
重厚かつ複雑な後味を残す映画の後では、このくらいさっぱりとしたお酒が良い。
記事が気に入ったらクリックしてね
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も一回お願い！
この記事へのコメント
こんにちわ≫倒錯したファーザーコンプレックスの様な物も
垣間見られる。
なるほど。
男の支配欲に飢えている少女・・・そんな表情がワンに
垣間見えたのもそういう根拠があったからかもと
納得しました。
でもたしかにあのアクロバティックな体位は
意味不明でしたね（苦笑）。
いろんな意味で痛々しく見えました・・・（苦）
垣間見られる。
なるほど。
男の支配欲に飢えている少女・・・そんな表情がワンに
垣間見えたのもそういう根拠があったからかもと
納得しました。
でもたしかにあのアクロバティックな体位は
意味不明でしたね（苦笑）。
いろんな意味で痛々しく見えました・・・（苦）
2008/02/20(水) 11:09:21 | URL | 睦月 #-[ 編集]
>睦月さん
トニー・レオンがいつに無く老け芝居なのも、ワンの父親的イメージを意識したのかと思いました。
もっともワンとイーの感情は自己愛、あるいは共依存に近いものも感じるんですよね。
あの変な体位は、アン・リーの映画にたまにあるピントがずれた演出の気もします。
「ハルク」とか一杯ありましたね（笑
トニー・レオンがいつに無く老け芝居なのも、ワンの父親的イメージを意識したのかと思いました。
もっともワンとイーの感情は自己愛、あるいは共依存に近いものも感じるんですよね。
あの変な体位は、アン・リーの映画にたまにあるピントがずれた演出の気もします。
「ハルク」とか一杯ありましたね（笑
2008/02/21(木) 23:26:53 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
ノラネコさん☆
こんばんは〜。
あのアクロバティックな体位なんかは、
やっぱりイーの趣味なんじゃないでしょうか（笑）
最初から奴隷扱いで、強烈なのきましたし
でも映画として、すごく楽しめちゃいました☆
（あ、あっちの方は別としてストーリーが、ですヨ）笑
こんばんは〜。
あのアクロバティックな体位なんかは、
やっぱりイーの趣味なんじゃないでしょうか（笑）
最初から奴隷扱いで、強烈なのきましたし
でも映画として、すごく楽しめちゃいました☆
（あ、あっちの方は別としてストーリーが、ですヨ）笑
こんにちは☆
あんな時代の中ではだれもが誰かとつながりを求めていたのかもしれませんね。
しかし問題のシーン、中国ではそんなにカットされていたんですね！日本ではぼかしだけで大丈夫だったのかな？
あとから込み上げてくるような作品でした☆
あんな時代の中ではだれもが誰かとつながりを求めていたのかもしれませんね。
しかし問題のシーン、中国ではそんなにカットされていたんですね！日本ではぼかしだけで大丈夫だったのかな？
あとから込み上げてくるような作品でした☆
>migさん
やっぱりその世界の人なんですかね。
突然「花と蛇」でも始まったかと思っちゃいました（笑
観客の目を意識した体位ばっかりだったので、ちょっと映画のトーンとは浮いていた気がします。
>きららさん
つながりを求めている心が切ない作品でしたね。
何でもノーカット版が上映されている香港に、大陸から映画を観たさに客が押し寄せたそうですよ。
日本でも、基本的に全身写っちゃうと18禁になっちゃいますけど。
やっぱりその世界の人なんですかね。
突然「花と蛇」でも始まったかと思っちゃいました（笑
観客の目を意識した体位ばっかりだったので、ちょっと映画のトーンとは浮いていた気がします。
>きららさん
つながりを求めている心が切ない作品でしたね。
何でもノーカット版が上映されている香港に、大陸から映画を観たさに客が押し寄せたそうですよ。
日本でも、基本的に全身写っちゃうと18禁になっちゃいますけど。
2008/02/24(日) 01:14:56 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
こんにちは。ご無沙汰です♪
私は「ブラックブック」は思い出さずに、「愛の嵐」を思い出したんですよー。いえ、たまたま「愛の嵐」を劇場鑑賞したばかりだったというのもあるんですけど；比べちゃったら本作よりはシャーロットさんが出てる方が断然好みなんですけどね。笑
あの作品でもシャーロットさんてば妖しかったし。。。おほほ
ところで。
ストックホルム症候群・・・そんな名称なんですね。まさにそんな2人のように思えちゃいまして；
それになんだかこの甘さある雰囲気が私はちょっと苦手なんだと今更ながら気がつきました。だからもうちょっと音楽を抑制してあった方が好きなんですわ。素敵なメロディでしたけれどね♪
私は「ブラックブック」は思い出さずに、「愛の嵐」を思い出したんですよー。いえ、たまたま「愛の嵐」を劇場鑑賞したばかりだったというのもあるんですけど；比べちゃったら本作よりはシャーロットさんが出てる方が断然好みなんですけどね。笑
あの作品でもシャーロットさんてば妖しかったし。。。おほほ
ところで。
ストックホルム症候群・・・そんな名称なんですね。まさにそんな2人のように思えちゃいまして；
それになんだかこの甘さある雰囲気が私はちょっと苦手なんだと今更ながら気がつきました。だからもうちょっと音楽を抑制してあった方が好きなんですわ。素敵なメロディでしたけれどね♪
＞シャーロットさん
そういえばあの映画も最近リバイバルしたんでしたっけね。
あちらのシャーロットさんは実に妖艶でした。
倒錯っぷりから言えば、「ブラックブック」よりはあちらに近いかも知れませんね。
アン・リーの映画は、いつもどこかにロマンチシズムを持っていますから、そのあたりが微妙な甘さに通じるのでしょうか。
そういえばあの映画も最近リバイバルしたんでしたっけね。
あちらのシャーロットさんは実に妖艶でした。
倒錯っぷりから言えば、「ブラックブック」よりはあちらに近いかも知れませんね。
アン・リーの映画は、いつもどこかにロマンチシズムを持っていますから、そのあたりが微妙な甘さに通じるのでしょうか。
2008/02/26(火) 23:26:21 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
＞中国本土では７分間もカットされたという。
やはり、あのシーンは映画の中でも最も重要だと思いますので、カットされたら意味がわからないと思いますよね。
当時の抗日運動が、対日感情を更にあおらないかと心配になります。
そしてブログでは書かなかったのですが、イーの妻のキャラクターも見逃せませんね。あきらかに女性としては関心をなくされた夫だが、その権力をバックに偉い奥様、こんな奥様、今の日本でもいそうです。
『愛の嵐』・・・これはお気に入りの映画です。＾＾
やはり、あのシーンは映画の中でも最も重要だと思いますので、カットされたら意味がわからないと思いますよね。
当時の抗日運動が、対日感情を更にあおらないかと心配になります。
そしてブログでは書かなかったのですが、イーの妻のキャラクターも見逃せませんね。あきらかに女性としては関心をなくされた夫だが、その権力をバックに偉い奥様、こんな奥様、今の日本でもいそうです。
『愛の嵐』・・・これはお気に入りの映画です。＾＾
>樹衣子さん
ジャンル的にはスパイ物でもあるんでしょうが、作りがラブストーリーよりなので、あんまり政治性は感じないですね。
中国でももっぱらラブシーンに関心が集中してるようで（笑
そうそう、 ジョアン・チェンの演じたイー夫人は何気なく映画の人間関係のキーパーソンでした。
ジャンル的にはスパイ物でもあるんでしょうが、作りがラブストーリーよりなので、あんまり政治性は感じないですね。
中国でももっぱらラブシーンに関心が集中してるようで（笑
そうそう、 ジョアン・チェンの演じたイー夫人は何気なく映画の人間関係のキーパーソンでした。
2008/03/02(日) 22:32:02 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
こんにちは。
そうか『愛の嵐』か。
ぼくは男に惚れてスパイになったという線ばかり考えていたので
『嵐の中で輝いて』とか
『リトル・ドラマー・ガール』などを思いだしていました。
そうか『愛の嵐』か。
ぼくは男に惚れてスパイになったという線ばかり考えていたので
『嵐の中で輝いて』とか
『リトル・ドラマー・ガール』などを思いだしていました。
＞えいさん
「愛の嵐」を思い出したのは、多分に変体チックな部分からだと思います（笑
アン・リーの作家性はかなり濃いので、あまり他の作品は連想しませんでしたが、この設定自体は結構昔からありますよね。
「愛の嵐」を思い出したのは、多分に変体チックな部分からだと思います（笑
アン・リーの作家性はかなり濃いので、あまり他の作品は連想しませんでしたが、この設定自体は結構昔からありますよね。
2008/03/05(水) 16:20:44 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
TBありがとう。
おっしゃるように、アン・リーに率いられたこのスタッフの顔ぶれはすごいですね。丁寧な映画作りだと思いました。
おっしゃるように、アン・リーに率いられたこのスタッフの顔ぶれはすごいですね。丁寧な映画作りだと思いました。
>kimionさん
画面の隅々までしっかりと作りこまれていました。
やはり時代物はこういう部分に手抜きが無いのが重要ですね。
画面の隅々までしっかりと作りこまれていました。
やはり時代物はこういう部分に手抜きが無いのが重要ですね。
2008/09/27(土) 23:12:36 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
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ラスト、コーション’０７：米＋中国＋台湾＋香港
◆原題：LUST, CAUTION 「色・戒」◆監督：アン・リー「ブロークバック・マウンテン」◆出演：トニー・レオン、タン・ウェイ、ワン・リーホン、ジョアン・チェン、トゥオ・ツォンホァ
◆STORY◆ 日本軍占領下の1942...
2008/03/02(日) 00:50:49 | C\'est Joli
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2008/03/02(日) 12:09:30 | 茸茶の想い ∞ 〜祇園精舎の鐘の声 諸行無常の響きあり〜
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2008/03/02(日) 13:06:20 | 千の天使がバスケットボールする
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2008/03/02(日) 21:13:19 | たかお＝うどイズム
1942年、日本占領下の上海。
人々に恐れられた、傀儡政権下特務機関の顔役 イー。
イー暗殺の命を受け、彼の元へと忍び寄る女スパイ ワン。
ワンはイーを誘惑し、やがてその魅力で彼を堕とすことに成功する。
人目をはばかる危険で激しい逢瀬を重ねるふたり・・・。
2008/03/03(月) 11:00:22 | とんとん・にっき
チケットを持っており、明日で終わりらしいので、雨の中、早起きして鑑賞！
2008/03/23(日) 00:03:46 | My Favorite Things
“官能的”だよと薦められていた
「ラスト、コーション」を観る。
タイトルの意味は「色欲と戒め」。
日本軍占領下の1942年の上海で、
香港大学の学生だったワンが、
抗日に燃える演劇仲間たちと
政府のスパイのトップであるイーの
暗殺計画を�...
2008/03/24(月) 15:59:54 | 月影の舞
ラスト、コーション監督 アン・リー出演 トニー・レオン ワン・リーホン タン・ウェイ製作 2007年／アメリカ・台湾時間 158分story日本軍占領下の1942年の上海。香港大学の女学生ワンは、抗日に燃える演劇仲間たちと親日の重役のイーの暗殺計画に加わる･･･point...
2008/03/28(金) 18:53:41 | playt* cinema* art*
付けているが
2008/09/22(月) 00:27:54 | サーカスな日々
【LUST, CAUTION/色・戒】R-182008/02/02公開製作国：中国／アメリカ監督：アン・リー出演：トニー・レオン、タン・ウェイ、ワン・リーホン、ジョアン・チェン、トゥオ・ツォンホァ、チュウ・チーイン
その愛は、許されるのか？?
2008/10/09(木) 13:02:13 | 映画鑑賞★日記・・・
「ラスト、コーション」のＤＶＤを見ました〜♪
劇場で観逃してしまった映画です。昨年の映画Ｂｌｏｇｅｒランキング、かなり上位に位置してたのでＤＶＤ買っちゃいました〜♪何故かお得意のソフマップの中古コーナーに並んでたんで、即ゲットですよ！(爆)
うーん、...
2009/01/25(日) 19:17:35 | 観たよ〜ん〜
あらすじ日本軍占領下の１９４２年の上海。傀儡政府のトップであるイーは、かつて香港で出会った女性マイ夫人と再会する。数年前、香港大学の学生だったチアチーは抗日に燃える演劇仲間たちとイーの暗殺計画に加わっていた・・・。感想女が嵌めるか？男が見破るか？隙を見...
2009/02/03(火) 21:06:29 | 虎党 団塊ジュニア の 日常 グルメ 映画 ブログ
ラスト、コーション
日本軍占領下の1942年の上海
女工作員と特務機関長の禁断のラブストーリー
【個人評価：★★☆】 （自宅鑑賞）
張愛...
2009/04/01(水) 03:11:47 | 『映画な日々』 cinema-days
その愛は、許されるのか？
2009/06/11(木) 01:48:16 | Addict allcinema 映画レビュー
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