2008年08月08日 (金) | 編集 |
2004年の「イノセンス」以来となる、押井守の新作アニメーション映画。
彼は意外と寡作な作家で、劇場用アニメーションに限れば、監督としては「攻殻機動隊」と「パトレイバー」の両シリーズ、「うる星やつら2／ビューティフルドリーマー」しか手がけていない。
その分、一作ごとの変化も興味深く、「スカイ･クロラ」という一風変わったタイトルを持つこの作品も、今までの押井守作品とは微妙に雰囲気が異なり、今の時代を強く意識した物になっている。
戦争がショーとして行われる世界。
年をとらず、永遠に思春期の姿で生きる「キルドレ」の函南優一（加瀬亮）は、戦闘機パイロットとして兎離州基地に赴任する。
前任者の機体を受け継いだ優一だったが、不思議な事にまるで自分が長年乗っていた機体であるかのように、自然に乗りこなす事が出来る。
そんな優一を複雑な感情を湛えた眼差しで見つめる、指揮官の草薙水素（菊地凛子）は、優一の前任者と浅からぬ因縁があるようだったが、基地の誰もその事に触れようとはしない。
ある日、同僚パイロットの湯田川が撃墜され戦死する事件が起こる。
相手は機体に黒豹のマークを描いた「ティーチャー」と呼ばれる撃墜王だった・・・
不思議なムードを持つ、極めて詩的な作品である。
ジャンルとしては、ある種のパラレルワールドを舞台とした戦争映画と言って良いと思うが、物語の背景の説明などは殆ど無い。
そこがどんな世界で、なぜ戦争が行われていて、そもそも戦っている彼らは何者なのかという説明は、物語の進行と共に徐々に判ってくる構造になっているが、それでもトータルで観ると最後まで明かされない部分が多い。
この世界の戦争は、それを遂行する専門の企業によって行われる一種のゲームであり、実際に戦闘機に乗り、戦闘に参加しているのは、思春期のまま永遠に年をとらない「キルドレ」と呼ばれる若者たち。
物語は、キルドレの一人である函南優一の視点で進むのだが、そもそも彼自身が自分を含めた世界の姿を理解していないのである。
彼は、ある日基地に赴任してきて、旧日本海軍の震電に似たエンテ型の戦闘機「散花」に乗って、任務があれば飛び、敵がいれば戦う。
特に何を考えるでもなく、年をとらないから、戦死しないかぎり、永遠にその繰り返しだ。
この作品は、「何も変わらない日常」を生きる優一が、女性指揮官である草薙水素やパートナーの土岐野尚史といったキルドレたち、あるいは基地の近くに住むフーコら大人の女たちとのつながりを通して、少しずつ自分自身の存在というものを認識してゆく物語と言えるかもしれない。
「我思う、故に我あり」とは哲学者のデカルトの言葉だが、自分の存在すら実感できない優一はある意味で存在していないのと同じである。
これは劇中で明かされる、キルドレたち誕生の秘密と、なぜ彼らが戦っているのかという設定にも関わってくるのだが、彼らは存在していないが故に、ゲームとしての戦争が成り立っている。
永遠の生は、見方によっては永遠の死と同じである。
キルドレたちの中には生と死の区別はおそらく無く、そのどちらも実感が希薄で、いわば偽りの生と偽りの死の狭間あるヴァーチャルな存在であり、彼らが戦っているのも、創造主である大人たちの作り出した偽りの戦争だ。
もちろん、そんな戦争によって保たれている外の世界の平和もまた、偽りの産物である事に変わりは無いのだが。
背景や戦闘機などのメカはリアルな3DCGで作られ、空戦シーンは迫力がある。
対照的に人間は昔ながらの手描きアニメーションのタッチで表現されており、「ベクシル」などに観られるセル調デザインの3DCGはあえて避けられ、そこにギャップを生み出している。
不思議な事に、観ているうちにだんだんと手描きのキャラクターたちがリアルに、最初リアルに感じた3DCGの背景や空中戦の描写が幻想のように見えてくる。
これは優一の心理にシンクロして、徐々にキルドレたちに感情移入して観ているからだろうが、本来の生命のプロセスから外れた存在であるキルドレは、満ち足りているのに生きている実感を得られず、閉塞感に苛まれる今の時代の象徴だろう。
自らの生に現実感を持たない主人公が、世界をいかに感じるかというアプローチによって、生命の中に見出す希望というテーマを描き出したのは秀逸だ。
面白いのは、物語前半の優一を含めて、永遠のループに特に抵抗する姿勢を見せない男たちに対して、キルドレでありながら子供を生むという選択をした水素や、生を感じられない自分に恐怖すら感じる三ツ矢碧といった女性キャラクターは、現状に抵抗を試みている事だ。
たとえ自らは生死の外にある存在だとしても、女という性の持つ命を生み出す力は、それ自体が希望に繋がるという事だろうか。
キャラクターとしては一度もその姿を見せないにもかかわらず、影のように物語を支配する撃墜王ティーチャーは、キルドレではなく大人の男。
つまり、創造物であるキルドレが決して越えられない現実の壁だ。
水素とのつかの間の出会で愛を知り、生きる事の意味を見出した優一は、永遠の日常を外れて、あえて壁に挑む事で、世界を包み込む巨大なループに希望という名の小さな楔を打ち込んだのかもしれない。
「スカイ・クロラ」は、極めて今日的なテーマを含んだ秀作だが、気になる点もある。
それまで頑なに説明的な描写を避けてきた物語が、キルドレの秘密とテーマの核心を明かす核心部分で、たった2シーンの台詞で全部言い切ってしまったのは少々唐突な感じがしたし、狙いだとしても浮いていたと思う。
また厳密に考えれば、戦争を一般社会から隔離して、キルドレという「人とは異なるモノ」が戦うゲームととらえた時点で、劇中で語られる、人間社会のバランスを取る装置として戦争が必要、という論理は破綻しているのではないか。
それはもう既に、本来の意味での戦争と意味が違ってしまっており、同時に効果も失っていると思うのだが。
もっとも偽りの戦闘と平和を含めて、世界全体の破綻を描き出しているという解釈もなりたつのだけど。
今回は夏の空の様な青いボトルが特徴的な「スカイ・ウォッカ」をチョイス。
アメリカとイタリアの合作で作られるこの酒は、非常にスッキリと飲みやすく、夏向きである。
キンキンに冷やしてストレートも良いが、ロックにしてグレープフルーツを絞ったりしても美味しい。
曖昧な時代の憂鬱を味わった後は、舌と喉で生命を実感しよう。
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彼は意外と寡作な作家で、劇場用アニメーションに限れば、監督としては「攻殻機動隊」と「パトレイバー」の両シリーズ、「うる星やつら2／ビューティフルドリーマー」しか手がけていない。
その分、一作ごとの変化も興味深く、「スカイ･クロラ」という一風変わったタイトルを持つこの作品も、今までの押井守作品とは微妙に雰囲気が異なり、今の時代を強く意識した物になっている。
戦争がショーとして行われる世界。
年をとらず、永遠に思春期の姿で生きる「キルドレ」の函南優一（加瀬亮）は、戦闘機パイロットとして兎離州基地に赴任する。
前任者の機体を受け継いだ優一だったが、不思議な事にまるで自分が長年乗っていた機体であるかのように、自然に乗りこなす事が出来る。
そんな優一を複雑な感情を湛えた眼差しで見つめる、指揮官の草薙水素（菊地凛子）は、優一の前任者と浅からぬ因縁があるようだったが、基地の誰もその事に触れようとはしない。
ある日、同僚パイロットの湯田川が撃墜され戦死する事件が起こる。
相手は機体に黒豹のマークを描いた「ティーチャー」と呼ばれる撃墜王だった・・・
不思議なムードを持つ、極めて詩的な作品である。
ジャンルとしては、ある種のパラレルワールドを舞台とした戦争映画と言って良いと思うが、物語の背景の説明などは殆ど無い。
そこがどんな世界で、なぜ戦争が行われていて、そもそも戦っている彼らは何者なのかという説明は、物語の進行と共に徐々に判ってくる構造になっているが、それでもトータルで観ると最後まで明かされない部分が多い。
この世界の戦争は、それを遂行する専門の企業によって行われる一種のゲームであり、実際に戦闘機に乗り、戦闘に参加しているのは、思春期のまま永遠に年をとらない「キルドレ」と呼ばれる若者たち。
物語は、キルドレの一人である函南優一の視点で進むのだが、そもそも彼自身が自分を含めた世界の姿を理解していないのである。
彼は、ある日基地に赴任してきて、旧日本海軍の震電に似たエンテ型の戦闘機「散花」に乗って、任務があれば飛び、敵がいれば戦う。
特に何を考えるでもなく、年をとらないから、戦死しないかぎり、永遠にその繰り返しだ。
この作品は、「何も変わらない日常」を生きる優一が、女性指揮官である草薙水素やパートナーの土岐野尚史といったキルドレたち、あるいは基地の近くに住むフーコら大人の女たちとのつながりを通して、少しずつ自分自身の存在というものを認識してゆく物語と言えるかもしれない。
「我思う、故に我あり」とは哲学者のデカルトの言葉だが、自分の存在すら実感できない優一はある意味で存在していないのと同じである。
これは劇中で明かされる、キルドレたち誕生の秘密と、なぜ彼らが戦っているのかという設定にも関わってくるのだが、彼らは存在していないが故に、ゲームとしての戦争が成り立っている。
永遠の生は、見方によっては永遠の死と同じである。
キルドレたちの中には生と死の区別はおそらく無く、そのどちらも実感が希薄で、いわば偽りの生と偽りの死の狭間あるヴァーチャルな存在であり、彼らが戦っているのも、創造主である大人たちの作り出した偽りの戦争だ。
もちろん、そんな戦争によって保たれている外の世界の平和もまた、偽りの産物である事に変わりは無いのだが。
背景や戦闘機などのメカはリアルな3DCGで作られ、空戦シーンは迫力がある。
対照的に人間は昔ながらの手描きアニメーションのタッチで表現されており、「ベクシル」などに観られるセル調デザインの3DCGはあえて避けられ、そこにギャップを生み出している。
不思議な事に、観ているうちにだんだんと手描きのキャラクターたちがリアルに、最初リアルに感じた3DCGの背景や空中戦の描写が幻想のように見えてくる。
これは優一の心理にシンクロして、徐々にキルドレたちに感情移入して観ているからだろうが、本来の生命のプロセスから外れた存在であるキルドレは、満ち足りているのに生きている実感を得られず、閉塞感に苛まれる今の時代の象徴だろう。
自らの生に現実感を持たない主人公が、世界をいかに感じるかというアプローチによって、生命の中に見出す希望というテーマを描き出したのは秀逸だ。
面白いのは、物語前半の優一を含めて、永遠のループに特に抵抗する姿勢を見せない男たちに対して、キルドレでありながら子供を生むという選択をした水素や、生を感じられない自分に恐怖すら感じる三ツ矢碧といった女性キャラクターは、現状に抵抗を試みている事だ。
たとえ自らは生死の外にある存在だとしても、女という性の持つ命を生み出す力は、それ自体が希望に繋がるという事だろうか。
キャラクターとしては一度もその姿を見せないにもかかわらず、影のように物語を支配する撃墜王ティーチャーは、キルドレではなく大人の男。
つまり、創造物であるキルドレが決して越えられない現実の壁だ。
水素とのつかの間の出会で愛を知り、生きる事の意味を見出した優一は、永遠の日常を外れて、あえて壁に挑む事で、世界を包み込む巨大なループに希望という名の小さな楔を打ち込んだのかもしれない。
「スカイ・クロラ」は、極めて今日的なテーマを含んだ秀作だが、気になる点もある。
それまで頑なに説明的な描写を避けてきた物語が、キルドレの秘密とテーマの核心を明かす核心部分で、たった2シーンの台詞で全部言い切ってしまったのは少々唐突な感じがしたし、狙いだとしても浮いていたと思う。
また厳密に考えれば、戦争を一般社会から隔離して、キルドレという「人とは異なるモノ」が戦うゲームととらえた時点で、劇中で語られる、人間社会のバランスを取る装置として戦争が必要、という論理は破綻しているのではないか。
それはもう既に、本来の意味での戦争と意味が違ってしまっており、同時に効果も失っていると思うのだが。
もっとも偽りの戦闘と平和を含めて、世界全体の破綻を描き出しているという解釈もなりたつのだけど。
今回は夏の空の様な青いボトルが特徴的な「スカイ・ウォッカ」をチョイス。
アメリカとイタリアの合作で作られるこの酒は、非常にスッキリと飲みやすく、夏向きである。
キンキンに冷やしてストレートも良いが、ロックにしてグレープフルーツを絞ったりしても美味しい。
曖昧な時代の憂鬱を味わった後は、舌と喉で生命を実感しよう。
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この記事へのコメント
こんにちはこんにちは。
押井作品では『パトレイバー２』が好きです。動きを極力排し、重厚な物語を前面に押し出した作風は、今回の『スカイ・クロラ』にも通じると感じましたが、今回は今一つ楽しめませんでした。
世界観と代理戦争についての説明が不足していたのが一番気になりましたね。そのせいでキルドレの存在にも違和感が出てきました。
同じく説明不足な点が目立つ『ポニョ』は、凄く面白かったんですけどねぇ。
押井作品では『パトレイバー２』が好きです。動きを極力排し、重厚な物語を前面に押し出した作風は、今回の『スカイ・クロラ』にも通じると感じましたが、今回は今一つ楽しめませんでした。
世界観と代理戦争についての説明が不足していたのが一番気になりましたね。そのせいでキルドレの存在にも違和感が出てきました。
同じく説明不足な点が目立つ『ポニョ』は、凄く面白かったんですけどねぇ。
つい最近、新聞で読んだのですが、
そのコラムの中で日本の高名な某哲学者が
「我思う、故に我あり」（デカルト）が
いまの世界をこんな風にしてしまったと嘆き、
ハイデッガーの思想をそれに対置させていました。
某哲学者は、自然さえをも支配し地球を滅ぼそうとしている人間の傲慢さを
見直すべきだと言っているようなのですが、
ノラネコさんのレビューを読んで
もしかしたら、この物語のキルドレたちは、
人類の新しい生き方の実験的な側面を帯びているのかも-----
などと妙に一人で納得してしまいました。
そのコラムの中で日本の高名な某哲学者が
「我思う、故に我あり」（デカルト）が
いまの世界をこんな風にしてしまったと嘆き、
ハイデッガーの思想をそれに対置させていました。
某哲学者は、自然さえをも支配し地球を滅ぼそうとしている人間の傲慢さを
見直すべきだと言っているようなのですが、
ノラネコさんのレビューを読んで
もしかしたら、この物語のキルドレたちは、
人類の新しい生き方の実験的な側面を帯びているのかも-----
などと妙に一人で納得してしまいました。
ノラネコさんこんばんわ♪ＴＢ有難うございました♪
原作の映画化は未読だと不利な点もあったりするので、自分も本作に到っては代理戦争を起こしている２つの会社の事やティーチャーの存在など、曖昧な部分をもう少し明確にして欲しかったというのもありますね。
でもそういう方はなんでもパンフレットの方を購入すればある程度把握する事が出来るらしいので、普段パンフ買わない自分もこの時ばかりは買っておけば良かったな〜なんて思っちゃいました。
原作の映画化は未読だと不利な点もあったりするので、自分も本作に到っては代理戦争を起こしている２つの会社の事やティーチャーの存在など、曖昧な部分をもう少し明確にして欲しかったというのもありますね。
でもそういう方はなんでもパンフレットの方を購入すればある程度把握する事が出来るらしいので、普段パンフ買わない自分もこの時ばかりは買っておけば良かったな〜なんて思っちゃいました。
>えめきんさん
「パトレイバー」とはずいぶん印象が違いますね。
私はむしろ、初期の作品との類似を感じました。
もちろん時代背景は全然違うのですけど、押井守はもう一度原点に返って世界の姿を考えようとしているのかなと思いました。
>えいさん
その記事を読んでないのでなんともいえないですが、なるほど、確かに「自分探し」の流行などにその側面はあるかもしれません。
ただ今の時代の風潮と言うのは、その前の時代の反作用である事も確かで、デカルト前後で区切ると言うのも難しいのではないでしょうか。
自然への支配という欲求はデカルト以前にも存在していたわけですし。
永遠に続く生命という物への考察も、遠い昔から繰り返されてる事ですよね。
この映画の面白さは、それを現在の世相に当てはめてみた事にあるのではと思っています。
>メビウスさん
確かに判らない点は多いのですが、個人的にはあまり気になりませんでした。
むしろ後半のキルドレたちの存在理由をかなり明確な台詞で語っているあたりには違和感を感じました。
これは、生と死の狭間にある世界で、悪夢を観ているような映画だと思うので、むしろもっとぼかして、淡々と描いても良かった気がします。
まあ、その場合さらに好き嫌いの激しく出る作品になるでしょうけど。
「パトレイバー」とはずいぶん印象が違いますね。
私はむしろ、初期の作品との類似を感じました。
もちろん時代背景は全然違うのですけど、押井守はもう一度原点に返って世界の姿を考えようとしているのかなと思いました。
>えいさん
その記事を読んでないのでなんともいえないですが、なるほど、確かに「自分探し」の流行などにその側面はあるかもしれません。
ただ今の時代の風潮と言うのは、その前の時代の反作用である事も確かで、デカルト前後で区切ると言うのも難しいのではないでしょうか。
自然への支配という欲求はデカルト以前にも存在していたわけですし。
永遠に続く生命という物への考察も、遠い昔から繰り返されてる事ですよね。
この映画の面白さは、それを現在の世相に当てはめてみた事にあるのではと思っています。
>メビウスさん
確かに判らない点は多いのですが、個人的にはあまり気になりませんでした。
むしろ後半のキルドレたちの存在理由をかなり明確な台詞で語っているあたりには違和感を感じました。
これは、生と死の狭間にある世界で、悪夢を観ているような映画だと思うので、むしろもっとぼかして、淡々と描いても良かった気がします。
まあ、その場合さらに好き嫌いの激しく出る作品になるでしょうけど。
2008/08/10(日) 22:44:35 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
≫たった2シーンの台詞で全部言い切ってしまったのは
少々唐突な感じがしたし、狙いだとしても浮いていたと思う。
私もこの部分、気になりました。
終盤でダダダーっと一気に、しかもまくし立てるような勢いで。
たしかに狙いだったとしても、そこだけ突然“説明調”になるのは
いささか浮いてるなあと・・・・。
フワフワと浮遊しているみたいなムードが、一気に地に足がついた
感じで、なんかイヤだったなあ・・・・。
深くて秀逸な作品なだけに、
そういうところが妙に気になりますよね。
少々唐突な感じがしたし、狙いだとしても浮いていたと思う。
私もこの部分、気になりました。
終盤でダダダーっと一気に、しかもまくし立てるような勢いで。
たしかに狙いだったとしても、そこだけ突然“説明調”になるのは
いささか浮いてるなあと・・・・。
フワフワと浮遊しているみたいなムードが、一気に地に足がついた
感じで、なんかイヤだったなあ・・・・。
深くて秀逸な作品なだけに、
そういうところが妙に気になりますよね。
2008/08/11(月) 13:15:29 | URL | 睦月 #-[ 編集]
おひさしぶりです。
押井作品としては珍しく換骨奪胎せずにそのまま映画化したという印象です。
透き通るような美しい空の描写、キルドレが空で織り成す生と死のダンス、話のわかりづらさも説明不足も原作のまま（三ツ矢のシーンも）でした。きれいにまとめあげていますが好き嫌いが極端に分かれる作品であるのは今までの押井映画と同じですね。
究極映像研究所さん
http://bp.cocolog-nifty.com/bp/2008/08/the_sky_crawler_7e14.html
の分析が面白いです。
押井作品としては珍しく換骨奪胎せずにそのまま映画化したという印象です。
透き通るような美しい空の描写、キルドレが空で織り成す生と死のダンス、話のわかりづらさも説明不足も原作のまま（三ツ矢のシーンも）でした。きれいにまとめあげていますが好き嫌いが極端に分かれる作品であるのは今までの押井映画と同じですね。
究極映像研究所さん
http://bp.cocolog-nifty.com/bp/2008/08/the_sky_crawler_7e14.html
の分析が面白いです。
2008/08/12(火) 21:39:29 | URL | shamon #grGQ8zlQ[ 編集]
>睦月さん
世界全体に霞がかかった様な、この映画の雰囲気は好きなんですよ。
キルドレの正体や彼らが戦う事の意味は、わざわざ説明する間でもなく、何となく判っていたので、あそこで駄目押ししなくてもなあという気がしました。
「エヴァ」で言えば、使徒とは何ぞやというのをきっちり説明されてしまったような（笑
まあそうしないと納得してくれないお客さんも多いのかもしれませんが。
>shamonさん
原作は読んでないのですが、ストレートな映画化なのですか。
ずいぶん巻数があるので、かなり脚色してるのかと思ったのですが。
この映画って押井監督の旧作意外に、何かに似ているなあと思っていたのですが、DVDの棚を見ていてふと思い出しました。
生と死の狭間でたゆたうような世界観、これは「ツィゴイネル・ワイゼン」を観た時の印象とかなり近い。
色々な観方の出来る作品だと思います。
TBが入っていない様です・・・
世界全体に霞がかかった様な、この映画の雰囲気は好きなんですよ。
キルドレの正体や彼らが戦う事の意味は、わざわざ説明する間でもなく、何となく判っていたので、あそこで駄目押ししなくてもなあという気がしました。
「エヴァ」で言えば、使徒とは何ぞやというのをきっちり説明されてしまったような（笑
まあそうしないと納得してくれないお客さんも多いのかもしれませんが。
>shamonさん
原作は読んでないのですが、ストレートな映画化なのですか。
ずいぶん巻数があるので、かなり脚色してるのかと思ったのですが。
この映画って押井監督の旧作意外に、何かに似ているなあと思っていたのですが、DVDの棚を見ていてふと思い出しました。
生と死の狭間でたゆたうような世界観、これは「ツィゴイネル・ワイゼン」を観た時の印象とかなり近い。
色々な観方の出来る作品だと思います。
TBが入っていない様です・・・
2008/08/14(木) 00:19:30 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
ノラネコさま
shamonです。
3度ばかりチャレンジしましたが
どうもTBが上手く飛ばないようです。
時間を置いてチャレンジしてみます。それまでご容赦を。
>ストレートな映画化なのですか。
原作を読んだ目からすると
伊藤ちひろ＆押井による脚色は
ラストシーンにオルゴールと犬(苦笑）、
フーコのキャラクターにササクラが女ってくらいですね。
ラストは明らかに変えていますが、
それでも原作の精神は受け継いでいる。
>ずいぶん巻数があるので、
5冊ありますが「スカイ・クロラ」は時系列では一番最後なんです。
草薙とティーチャの出会いを描いた「ナ・バ・テア」が
時系列的には一番前で
その後３冊が続き「スカイ・クロラ」が最終巻となっています。
著者の何らかの思惑で「スカイ・クロラ」を最初に出し、
「ナ・バ・テア」以降の４巻を出したらしいのですが。
>色々な観方の出来る作品だと思います。
深い作品ではありますが、はっきりした答えを映画に求める人には
単に退屈な映画でしょうね・・。これが非常に惜しい。
良くも悪くも押井守はやはり押井守だと再認識した作品です。
shamonです。
3度ばかりチャレンジしましたが
どうもTBが上手く飛ばないようです。
時間を置いてチャレンジしてみます。それまでご容赦を。
>ストレートな映画化なのですか。
原作を読んだ目からすると
伊藤ちひろ＆押井による脚色は
ラストシーンにオルゴールと犬(苦笑）、
フーコのキャラクターにササクラが女ってくらいですね。
ラストは明らかに変えていますが、
それでも原作の精神は受け継いでいる。
>ずいぶん巻数があるので、
5冊ありますが「スカイ・クロラ」は時系列では一番最後なんです。
草薙とティーチャの出会いを描いた「ナ・バ・テア」が
時系列的には一番前で
その後３冊が続き「スカイ・クロラ」が最終巻となっています。
著者の何らかの思惑で「スカイ・クロラ」を最初に出し、
「ナ・バ・テア」以降の４巻を出したらしいのですが。
>色々な観方の出来る作品だと思います。
深い作品ではありますが、はっきりした答えを映画に求める人には
単に退屈な映画でしょうね・・。これが非常に惜しい。
良くも悪くも押井守はやはり押井守だと再認識した作品です。
>shamonさん
最近また幾つかのブログと相性が悪いみたいですね。
申し訳ありません。
＞5冊ありますが「スカイ・クロラ」は時系列では一番最後なんです。
なるほど、本屋で原作を見かけたときに、どれから読めばいいんだろうと思ったんですが、一応これが最初に出た物なんですね。
原作を読んでないので想像ですが、この話って登場人物の名前も含めて、原作自体が押井守の影響を強く受けてるんではないでしょうか。
何となく元々押井監督で映画化を望んでいたような感じを受けました。
最近また幾つかのブログと相性が悪いみたいですね。
申し訳ありません。
＞5冊ありますが「スカイ・クロラ」は時系列では一番最後なんです。
なるほど、本屋で原作を見かけたときに、どれから読めばいいんだろうと思ったんですが、一応これが最初に出た物なんですね。
原作を読んでないので想像ですが、この話って登場人物の名前も含めて、原作自体が押井守の影響を強く受けてるんではないでしょうか。
何となく元々押井監督で映画化を望んでいたような感じを受けました。
2008/08/14(木) 23:30:42 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
ノラネコさま
>申し訳ありません。
いえいえそんなお気になさらずに。
時々起きるんですよね〜。
>原作自体が押井守の影響を強く受けてるんではないでしょうか。
原作者は押井ファンとお聞きしてますが、
監督の選任には一切関わっていないはずです。
ただヒロインの名前は押井の出世作「攻殻機動隊」(原作は士郎正宗さん）の
ヒロイン草薙素子から取ったのかもしれませんね。
尚、原作者は「スカイ・クロラ」の映像化についてはたいそう満足しているとのことです。
>どれから読めばいいんだろうと思ったんですが
出版は
「スカイ・クロラ」「ナ・バ・テア」「ダウン・ツ・ヘヴン」「フリッタ・リンツ・ライフ」「クレイドゥ・スカイ」の順です。
番外編として「スカイ・イクリプス」があります。
「スカイ・クロラ」を読んだ時一番驚いたのは
各章の扉にJ.D.サリンジャーの短編の一部が
引用されていたことです。
一部には既に知られていますが、
押井監督には神山健治監督という弟子がいて
TV版「攻殻機動隊S.A.C.」の監督を務めました。
神山監督は大のサリンジャーファンで
自らの「攻殻」にそのエッセンスを大量につぎ込みながら
「攻殻」として見事に完成させ各方面から高い評価を得た。
そのサリンジャーを引用した「スカイ・クロラ」を
今度は師匠の押井監督が映画化した。
偶然なのでしょうがなんとも不思議なめぐり合わせです。
>申し訳ありません。
いえいえそんなお気になさらずに。
時々起きるんですよね〜。
>原作自体が押井守の影響を強く受けてるんではないでしょうか。
原作者は押井ファンとお聞きしてますが、
監督の選任には一切関わっていないはずです。
ただヒロインの名前は押井の出世作「攻殻機動隊」(原作は士郎正宗さん）の
ヒロイン草薙素子から取ったのかもしれませんね。
尚、原作者は「スカイ・クロラ」の映像化についてはたいそう満足しているとのことです。
>どれから読めばいいんだろうと思ったんですが
出版は
「スカイ・クロラ」「ナ・バ・テア」「ダウン・ツ・ヘヴン」「フリッタ・リンツ・ライフ」「クレイドゥ・スカイ」の順です。
番外編として「スカイ・イクリプス」があります。
「スカイ・クロラ」を読んだ時一番驚いたのは
各章の扉にJ.D.サリンジャーの短編の一部が
引用されていたことです。
一部には既に知られていますが、
押井監督には神山健治監督という弟子がいて
TV版「攻殻機動隊S.A.C.」の監督を務めました。
神山監督は大のサリンジャーファンで
自らの「攻殻」にそのエッセンスを大量につぎ込みながら
「攻殻」として見事に完成させ各方面から高い評価を得た。
そのサリンジャーを引用した「スカイ・クロラ」を
今度は師匠の押井監督が映画化した。
偶然なのでしょうがなんとも不思議なめぐり合わせです。
>shamonさん
なるほど、原作と映画を巡る色々な因縁があるのですね。
ちょっと読んでみたくなりました。
たぶん一冊読むと他も読みたくなるから、時間のある時に一騎読みをしたいですね。
なるほど、原作と映画を巡る色々な因縁があるのですね。
ちょっと読んでみたくなりました。
たぶん一冊読むと他も読みたくなるから、時間のある時に一騎読みをしたいですね。
2008/08/17(日) 01:13:21 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
面白い空気感をもった作品ですよね〜
そこがいい感じなので、私もあえて具体的な説明な台詞はなくてもよかったのはないかなと思いました。
永遠の子供、対すことの出来ない大人 世界のシステム、それが何を現すのかは、観る人にもう少し委ねてほしかったですよね。
たしかに キルドレ 現状に身を委ねている男性と、現状にいろんな形で疑問を投げかけ抵抗する女性陣の描き方の違いが面白いですよね、そういった事を踏まえての最後の優一の行動そこが生きたように思いました。
そこがいい感じなので、私もあえて具体的な説明な台詞はなくてもよかったのはないかなと思いました。
永遠の子供、対すことの出来ない大人 世界のシステム、それが何を現すのかは、観る人にもう少し委ねてほしかったですよね。
たしかに キルドレ 現状に身を委ねている男性と、現状にいろんな形で疑問を投げかけ抵抗する女性陣の描き方の違いが面白いですよね、そういった事を踏まえての最後の優一の行動そこが生きたように思いました。
>コブタさん
観ていてどこか鈴木清順の「ツィゴイネルワイゼン」を思い出しました。
生きているのか死んでいるのか判らない幽玄の世界。
いっそのこと説明を完全に排しても良かったかなと思います。
テーマ性はあの説明が無くても伝わってくるんじゃないですかね。
観ていてどこか鈴木清順の「ツィゴイネルワイゼン」を思い出しました。
生きているのか死んでいるのか判らない幽玄の世界。
いっそのこと説明を完全に排しても良かったかなと思います。
テーマ性はあの説明が無くても伝わってくるんじゃないですかね。
2008/08/29(金) 01:46:02 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
こんにちは。
ちょっと補足ですが、押井守監督の劇場作品は、ＯＶＡの劇場公開とＴＶアニメの再編集版を除けば、あと実質デビュー作である「うる星やつら／オンリー・ユー」(83)があります。
「未知との遭遇」その他の映画パロディてんこ盛りの、実に楽しいエンタティンメントです。ＴＶ版「うる星」でもワイダの「灰とダイヤモンド」「地下水道」のパロディが飛び出すなど、あの頃までの押井アニメは映画バカぶりを発揮した、無邪気で楽しい作品が多かったのですが、なんで難解な方に行っちゃったんでしょうかね。もったいないです。
ちょっと補足ですが、押井守監督の劇場作品は、ＯＶＡの劇場公開とＴＶアニメの再編集版を除けば、あと実質デビュー作である「うる星やつら／オンリー・ユー」(83)があります。
「未知との遭遇」その他の映画パロディてんこ盛りの、実に楽しいエンタティンメントです。ＴＶ版「うる星」でもワイダの「灰とダイヤモンド」「地下水道」のパロディが飛び出すなど、あの頃までの押井アニメは映画バカぶりを発揮した、無邪気で楽しい作品が多かったのですが、なんで難解な方に行っちゃったんでしょうかね。もったいないです。
見ている最中にウェルズの1945が頭をよぎったSuica割です。
統治のための馴れ合いの戦争というのが共通点として引っかったんですよね。
一方が独裁的政治を続けるための道具としての戦争なら、もう片方は人間の暴力性の解消（？）としての戦争。
どちらも相手に致命的ダメージが出ないように制御された戦いとなっている所に何かを感じました。
映像的には、まれに見るレベルの高さですね。
淡い雲の幾重にも重なった重層感とか、着陸時の空港施設の細かな描写（普通、昼間の誘導装置の描写なんか手を抜きがち）、夜のランウェイでのライトのウェイブの描写、翼端のストレーキーなどそれだけでも見る価値ある逸品でした。
雲の儚げな感じなどまさに名人芸！！って思います。
空母やその護衛の艦艇の疾走感なんかもなかなかです。
いや、芸が細かいと思ったら、岡部いさく先生監修と知り、納得です。
作品設定で現代的なのは、お互いに戦っているのが、private military companyであり、国家に従属する兵士でなく、private operatorが血を流しているという事でしょうか。
函南の仕事には変わらないという所も、草薙の可哀想だというなという発言も、基地見学会も前提を元に考えるとそうおかしくもないです。
基地見学会はIRだし、仕事に過剰な感情を込めないし、込められたくないという感情と思えば、納得出来ました。
さて、的外れなことを書く前に締めるとしますが、男がやりたい放題やって、女が後を託されるという展開はお約束ながら（悪いとは言わない）、押井監督のオシイ所というか呪縛じゃないかと思います。
じゃ、どうする？と言われても思いつかないが、この難題を消化し、納得いく結末を描けた者こそ、次世代の戦争を描いたと言われる価値のある表現者ではないでしょうか。
（そのブレイクスルーとなりそうなのに、確か、アメリカ映画に女性兵士の遺族が夫でというのがあったけど、題名忘れました。）
結論として、優等生ではあるが、天才的とは言えない作品であるということでしょう。
統治のための馴れ合いの戦争というのが共通点として引っかったんですよね。
一方が独裁的政治を続けるための道具としての戦争なら、もう片方は人間の暴力性の解消（？）としての戦争。
どちらも相手に致命的ダメージが出ないように制御された戦いとなっている所に何かを感じました。
映像的には、まれに見るレベルの高さですね。
淡い雲の幾重にも重なった重層感とか、着陸時の空港施設の細かな描写（普通、昼間の誘導装置の描写なんか手を抜きがち）、夜のランウェイでのライトのウェイブの描写、翼端のストレーキーなどそれだけでも見る価値ある逸品でした。
雲の儚げな感じなどまさに名人芸！！って思います。
空母やその護衛の艦艇の疾走感なんかもなかなかです。
いや、芸が細かいと思ったら、岡部いさく先生監修と知り、納得です。
作品設定で現代的なのは、お互いに戦っているのが、private military companyであり、国家に従属する兵士でなく、private operatorが血を流しているという事でしょうか。
函南の仕事には変わらないという所も、草薙の可哀想だというなという発言も、基地見学会も前提を元に考えるとそうおかしくもないです。
基地見学会はIRだし、仕事に過剰な感情を込めないし、込められたくないという感情と思えば、納得出来ました。
さて、的外れなことを書く前に締めるとしますが、男がやりたい放題やって、女が後を託されるという展開はお約束ながら（悪いとは言わない）、押井監督のオシイ所というか呪縛じゃないかと思います。
じゃ、どうする？と言われても思いつかないが、この難題を消化し、納得いく結末を描けた者こそ、次世代の戦争を描いたと言われる価値のある表現者ではないでしょうか。
（そのブレイクスルーとなりそうなのに、確か、アメリカ映画に女性兵士の遺族が夫でというのがあったけど、題名忘れました。）
結論として、優等生ではあるが、天才的とは言えない作品であるということでしょう。
2008/08/31(日) 18:35:19 | URL | Suica割 #-[ 編集]
>keiさん
あ〜そうだ、「オンリー･ユー」がありましたね。
個人的にはあんまり印象に残ってないですが、確かにあれも押井さんの作品でした。
確か彼自身はあの作品を気に入っていなくて、その自己アンチテーゼ的な意味もあって、「ビューティフル･ドリーマー」を作ったと言っていました。
>Suica割さん
>アメリカ映画に女性兵士の遺族が夫でというのがあったけど
「さよなら。いつかわかること」ですね。
たぶん、suica割さんの期待している内容とは少し違う様な気もしますが、心に染み入る秀作でした。
まあ確かに非常に押井的であり、ある意味で彼の箱庭で展開する話でもあるのですが、この閉鎖性もまた作家としての特徴であると思います。
おそらく、suica割さんの期待するブレイクスルーは彼には無理なきがします。
彼の影響を得て育った次世代の作家に託された課題かな。
あ〜そうだ、「オンリー･ユー」がありましたね。
個人的にはあんまり印象に残ってないですが、確かにあれも押井さんの作品でした。
確か彼自身はあの作品を気に入っていなくて、その自己アンチテーゼ的な意味もあって、「ビューティフル･ドリーマー」を作ったと言っていました。
>Suica割さん
>アメリカ映画に女性兵士の遺族が夫でというのがあったけど
「さよなら。いつかわかること」ですね。
たぶん、suica割さんの期待している内容とは少し違う様な気もしますが、心に染み入る秀作でした。
まあ確かに非常に押井的であり、ある意味で彼の箱庭で展開する話でもあるのですが、この閉鎖性もまた作家としての特徴であると思います。
おそらく、suica割さんの期待するブレイクスルーは彼には無理なきがします。
彼の影響を得て育った次世代の作家に託された課題かな。
2008/09/01(月) 04:02:28 | URL | ノラネコ #xHucOE.I[ 編集]
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当HP↓からどうぞ。
Review→映画レビュー、から見れます
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最近はなかなか良いペースで開催されている。
本当は｢崖の上のポニョ
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私が先に観てしまい、
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永遠に生きることを宿命づ�...
2008/08/29(金) 00:24:00 | 映画、言いたい放題！
観てきました。
＜池袋シネマサンシャイン＞
監督：押井守
演出：西久保利彦
原作：森博嗣
脚本：伊藤ちひろ
脚本監修：行定勲
企業によって、ショーとしての戦争が行われている世界。草薙水素が司令を務める前線基地に、戦闘機パイロット函南優一が赴任してくる...
2008/09/04(木) 00:24:47 | お萌えば遠くに来たもんだ！
{/hiyoko_cloud/}{/kaeru_fine/}
まぁ色々あったこの数週間もちょびっと落ち着いて{/face_yoka/}普通の週末を迎えているピロＥＫです{/face_yoka/}
まずは、ここんところブログに書き損ねていた近況（？）報告、思い出しながらダラダラと綴ってみます{/ase/}
少し前（2�...
2009/06/09(火) 20:55:37 | ピロＥＫ脱オタ宣言！…ただし長期計画
監督自ら、若い人たちに生きる意味を見出して欲しいとの
大きなテーマを掲げていた。
若い人たちが、この映画を鑑賞して生きる意味を
感じとる事ができるのだろうか？
2009/07/12(日) 11:02:16 | 気ままな映画生活
あらすじ永遠に年をとらない「キルドレ」のユーイチは新たに兎離州基地に配属となった。過去の記憶のない彼だが、初めて乗る機体も身体に馴染み、エースの座に着く。基地司令のスイトはそんなユーイチを複雑な眼差しで見つめていた・・・。感想『マトリックス』に影響を与...
2009/09/22(火) 08:16:51 | 虎党 団塊ジュニア の 日常 グルメ 映画 ブログ
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